们有着对生活更为强烈的渴 望和对未来更为实在的梦想。他们在艰难的处境中 “对生活怀有信念，对世界有一份坚定和乐观的抱 负。他们相信凭自己艰苦的劳作和机敏的争取，完 全有可能为自己开创一个美好的未来。他们并不想 绝望地走向社会的反面，也并不激烈地抨击当下的 生活，而是在困难中相互慰勉，在挑战中从容面对”.
    特别是安子“每个人都有做太阳的机会”的信念及她 本身的事迹更是鼓舞了无数打工人， 在打工文学中不管是诗歌还是小说、散文我们 更多的看到的是打工者们那种敢于拼搏的精神。“在 南方，没有什么是不可能的”，正是对未来怀着美好 的憧憬，他们有了拼搏的勇气和动力，也才能在深圳 这个现代化的城市扎根，实现自己的价值。安子的 《青春驿站——深圳打工妹写真》中的康珍深信“深 圳是一个让你可以拼搏的世界，只要你能把握住自 己”，她可以用三天时间学会运用电脑，把自己打扮 成一个“似模似样”的城市青年，利用业余时间上夜大，学会“多边外交”，这样抓住任何机遇，成为了美 国公司驻深办事处的主管。她说：“是深圳，使我寻 找到自我，我还想到外面的世界去闯一闯，进一步实 现自己的价值。”《来自女儿国的报告》中的赵露珍在 深圳这复杂、艰险、竞争激烈的环境中，她排除种种 困难，从一个农家女变成了“女儿国的国王”，成为第 一个女厂长，这与其说是改革的大潮造就了她，不如 说是她的那种奋斗拼搏的精神让她成功。他们在打 工现实中慢慢琢磨出在这个打工世界里，只有不断 地学习，不断地进步，才不会被激烈的竞争所淘汰.
    打工者们的这种与时共进的拼搏精神使他们很快在 众人中出类拔萃，也敢跟老板叫板“老板，我先炒你 鱿鱼，怎样”，吹雨可以指着香港总管杜丽珠的鼻子 一字一顿地说出：“告诉你，本少爷不叫马仔，本少爷 叫一九九七。”并毅然炒掉了老板而继续走向下一 站.
    五、在场与亲历性的写作风格 打工作家由于其特殊的身份，他们的写作与生 活呈胶着状态，作品无论是小说、散文、诗歌都现场 感极强，那种“亲历性”风格扑面而来，每读一篇，犹 如同他们到现场走了一趟。正是打工作家的这种现 场亲历，才使其作品独具特色，独具细腻的情感和沉 甸甸的份量.
    打工作家把自己身体感官所感知的事物和细节 写在作品中，使人读了如临其境，如见其人，如闻其 声。王十月作品《开凉床的人》中小广西的手掌被冲 床砸成肉泥时“李想当时在神游，并没意识到溅在他 脸上的是血、是肉，只感觉到有东西扑打在脸上。他 纳闷地看见小广西跳起来，蹲下去，又跳起来，接着 身子像陀螺一样转着圈子；小广西的嘴不停地一张 一合，像一条在岸上垂死的鱼；他脸上的肌肉在抽 搐、扭曲，直到把身子扭成了麻花状”。这段操作事 故场景的描写，作者把事故者在失去手掌时那种剧 烈的痛楚用极形象的比喻写出来了，“身子扭成了麻 花状”，让每一位读者如临其境，彷佛看到了扭成了 麻花状的小广西在那里痛苦地嘶叫，立刻真切地感 受到了那种痛楚。打工仔在外遭遇治安队的惶恐、 打工妹在工厂的流水线生活……这些都是打工作家 亲身经历和亲眼所见。只有真切地感知，才能获得 事物的原貌、原汁、原味，才能发现事物珍珠般的亮 色.
    打工文学具有很强的感染力和震撼力，这也正 是打工文学亲历性风格的一个显著特点。打工作家 是真正从底层爬起来的，经历了与他文本中打工者 同样的打工生涯，如王十月从15岁开始了他的打工 生涯，在工厂里摸爬打滚过多年，从最初的普通打工 仔升到主管，这一番经历让他切身体会到打工者漂 泊在外的苦与乐。因此，他们不仅是用用身体感官 去感知事物，而且也是在用心去感知、去体验、去思 考打工者抑或他们自己的生存状态，也由此而触发 了每一位读者的心灵震撼，写出的作品在可读的基 础上尤具深度。《出租屋里的磨刀声》中，当天佑既 失恋又因工伤而被驱逐出厂成为又一个磨刀人时， 作品的震撼力油然而生。天佑式的人物在当时大有 人在，如小广西走投无路挟制人质以谋求些许利益、 追着经理砍的男工等……在打工世界里打工者们无 安全感可言，他们的生存权利无数次地遭到践踏，尤 其是《战栗》中沙和他女人揣着用儿子的命换来的三 万元在墓地里遇到鬼时，双方都以为对方是鬼而彼 此松了一口气，这种只有在鬼的世界里才能获得安 全的生存状态让作品具有了深度，也震撼了每个读 者.
    打工作家的亲历性使他们对打工者这个弱势群 体的生活困境有了理性反思，他们在作品中开始超 越个人喜怒哀乐之情，把这种个人情感升华到了某 种普遍性的情感，而这不仅使作品上升了一个高度， 更主要的是唤起了打工群体的共鸣，触发了整个社 会对这个弱势群体的心灵震撼和思考。林坚的《别 人的城市》和张伟明的《下一站》之所以成为打工文 学中的经典之作，在打工者中久传不衰，就是因为说 出了无数打工者的心声，它反映了打工者整体的精 神状态，即使到了二十多年后的今天，依然会触动打 工者纤细的情感。打工作家通过亲身经历的叙述， 独特情怀的抒发，发人深思的见解，使打工文学有了 社会性，充满了浓烈的时代感.
    六、意象营造：动物与土地 细品打工作品，我们透过质朴的语言可以看到 作者对意象的择用和营造有其独特的发现，那就是 动物意象和土地意象的营造。动物意象和土地意象 在打工诗歌、散文和小说中多次出现，构成了打工文学中独特而鲜明的审美特色，并给读者提供了许多 遐想的空间.
    打工文本中动物意象多为一些平凡得让人熟视 无睹抑或厌恶的动物，孤独的蚊子、玻璃中的鱼、在 城市窜来窜去的老鼠、拼命挖洞的穿山甲、张牙舞爪 的猫、忙着搬家的蚂蚁等等。这些动物意象身上没 有了通常动物意象可能具有的原始强大的力量；相 反，它们多数是弱小、卑贱的动物。以打工诗人谢湘 南为例，他把打工者的生活境遇通过动物意象表达 出来，如《呆着》：“我呆在深圳/这与一匹羊或一头牛 呆在深圳/没有区别”；在《忧郁》中写道：“我从农村 流落到城市/多像一只丧家之犬”。《一条腐烂的死 鱼从风里游过》充分体现打工者在城市四处漂泊的 处境： 它自由自在/游得多么自豪/它把空气当作了它前 世的水/把空气中漂浮的颗粒/当作自己的吃食/将那 些好人一闪即逝的坏念头/当作自己的玩伴/它继续活 着/在扑朔的风中活得滋润//我想躲避它/就像躲避烈 日的暴晒/躲避玻璃和城市的反光/躲避我自身/四处 流窜的命运 诗中的鱼貌似自由自在，活得滋润，但实际上是 在把生活中所遭遇到的种种极细小而又极沉重的嘲 弄、挤压、伤害和痛击投以无奈的愤怒。（柳冬妩《从 知青诗人到打工诗人的境遇关怀》） 谈到这类弱小、低贱的动物为什么会进入作家 的视野？这就涉及到作家对现实的理解、把握和评 价。首先，打工文学的创作者本身就是打工者，他们 更能切身体会到打工者在外四处漂泊、孤独无助的 生活境遇。打工者在城市没有固定的住所和工作， 还要随时应付着治安人员盘查暂住证。作者从动物 身上发现自己以及千千万万的打工者们相似的命 运，像被食物诱惑来的老鼠一样在这个城市里寻求 自己的生存空间，像到处搬家的蚂蚁一样只要一点 风吹雨打就不得不另择居所，像见不得光似的老鼠 一样遇到盘查证件时四处逃避。在这个城市里，他 们如动物般低贱、渺小，遇到一点动静就凄凄惶惶.
    其次，作家对这群如动物般命运的打工者流露出强 烈的道德正义的关怀，但又有着无能为力的无奈和 愤怒。打工者遭遇的永远是轻视和厌恶，即使遇到 不公的对待，也无力反抗，这与人们对那些低贱的动 物态度是多么地相似。如谢湘南的《呆着》：“一匹羊 有可能是杂技团的一匹羊/一头牛有可能是屠宰场 的一头牛/羊等待演出/牛等待黎明时刻，庖丁”。这 些动物意象就把人和动物拉到同一层面，不仅体现 了打工者对现实的无

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