与操纵》一文中所说的，现代传播媒介的横空崛起，“一系列电子产品的意义突破了技术范畴而进入了政治、经济、文化的运作”，从而使“现代传播媒介除了具有强大的启蒙意义外，又形成了一个隐蔽的文化权力中心”[8]。作为一个整体，现代传播媒介所拥有的决非普通的文化权力，而在电子传播阶段甚至呈现为一种文化霸权。电影、电视作为再现社会的主要传播媒介，对创造和确立各种社会成规来说是十分重要的。就文学而言，正是这种施控性极强的文化霸权，现代传播媒介在挤压与之不同的异质文化的同时，又大力改造异质文化并使之在同质化、类型化的轨道上滑行，一种趋同的媒介文化（主要是影视文化）便得以生成。

    由是观之，“文学的媒介化”本是文学与媒介关系的应有之义，在口语媒介与手工印刷媒介语境下早已潜滋暗长，在机械印刷媒介与大众媒介语境下早已初步呈现，只是在网络媒介与手机通讯媒介的语境下大力彰显而已。那么，文学媒介化之后，文学究竟发生了怎样的变化呢？有人认为，文学媒介化特别是网络文学的兴起已消解了艾布拉姆斯关于“文学四要素”（世界、作者、作品、读者）的经典内涵：现实“世界”的真实被网络虚拟化，“作者”从专业人士的唯一走向普通大众的群体性，“作品”从自足封闭走向多元开放，“读者”从被动接受走向了主动参与[9]。

    还有人认为，文学媒介化之后，整个媒介时代的文学场是以媒介为中心的辐射影响场，文学场域内的各参与主体也出现了身份的锐变，文本就是文化商品、读者就是文化消费者、作者就是文化生产者、社会就是市场[3]344-345。这些变化都是显在的，新世纪文学尤其值得正视。

    二、文学媒介化与新世纪网络文学的生产变革截止 2010 年，新世纪网络文学走过了第一个十年。如果对新世纪网络文学进行盘点的话，我们就会发现新世纪网络文学的生产以“扩大化”的态势诞生了许多让文坛颇不宁静的“大事”。

    在 2000 年，网络文学掀起了一个出版高潮，在《悟空传》（今何在）的带动下，《这个杀手不太冷》（王小山）、《我不是沙子》（沙子）等网络作品相继出版。与此同时，《告别薇安》（安妮宝贝）与《旧同居年代》（多人合集）也火爆上市。而陈村主编的“网络之星丛书”（为首届网络原创文学获奖作品，包括小说卷《性感时代的小饭馆》、小说卷《我爱上那个坐怀不乱中的女子》、散文卷《蚊子的遗书》）也适时出版。在 2001 年，宁肯的长篇小说《蒙面之城》投稿多家期刊而未果，最终不得不把它放在网上，因其影响较大，后被《当代》相中而予以发表。在 2002 年，慕容雪村即写即贴的长篇小说《成都，今夜请将我遗忘》火爆“天涯”网站。宁肯的长篇小说《蒙面之城》获“第二届老舍文学奖”。在 2003 年，木子美因在博客上发表其性爱日记《遗情书》而迅速蹿红，并成为当年点击率最高的私人网页之一。正是因为“木子美现象”，网民开始关注博客，甚至有了所谓的“博客文学”之说。在 2004 年，“起点中文网”崛起。在 2005 年，《诛仙》等网络小说出版，该年被称之为“奇幻小说年”。一批传统作家与批评家开通了自己的博客。在 2006年，博客上爆发了“韩白之争”，引发了一个月左右的混战。以《鬼吹灯》为首，“恐怖灵异”类网络小说开始走俏。在 2007 年，“穿越小说”在各大网站纷纷推出，形成继玄幻、历史、盗墓等三波网上写作热点后的新热点，该年所选出的四大穿越奇书是《鸾：我的前半生我的后半生》、《木槿花西月锦绣》、《迷途》和《末世朱颜》。此外，像《许你来生》、《勿忘》、《望天三部曲》、《女儿国记事》、《清空万里》、《弄儿的后宫》、《小楼传奇》等以“主流产品”推向市场。在 2008 年，汶川大地震引发网络诗歌风潮。盛大文学公司成立。由“起点中文网”主办的“全国 30 省作协主席小说联展”正式启动。“纵横中文网”开站。《瓦砾上的诗》、历史玄幻小说《巫颂》与《尘缘》、历史架空小说《家园》与《窃明》被称为“年度最具影响力网络作品”。在 2009 年，《明朝那些事儿》推出“大结局”。至此，当年明月于 2006 年在网上连载，即写即贴达三年左右的七部作品全部出版。而《明朝那些事儿》系列也成为近年来少有的行销 500 万册的畅销书。此外，玄幻类小说《盘龙》（我吃西红柿）、玄幻类小说《斗罗大陆》（唐家三少）、科幻励志类小说《狞魔手记》（烟雨江南）、职场小说《争锋——世界顶级企业沉浮录》（凌语嫣）、黑道小说《东北往事：黑道风云 20 年》（孔二狗）、幻想小说《卡徒》（方想）被称为“年度最具影响力网络作品”。值得一提的是，2009 年 6 月 25 日，由中国作协《长篇小说选刊》与中文在线 17K 文学网主办的“网络文学十年盘点”在中国作协会议室举行了闭幕式和揭榜仪式。《此间的少年》（江南）、《成都，今夜请将我遗忘》（慕容雪村）、《新宋》（阿越）、《窃明》（灰熊猫）、《韦帅望的江湖》（晴川）、《尘缘》（烟雨江南）、《家园》（酒徒）、《紫川》（老猪）、《无家》（雪夜冰河）、《脸谱》（叶听雨）荣获“优秀作品十佳”；《尘缘》（烟雨江南）、《紫川》（老猪）、《韦帅望的江湖》（晴川）、《亵渎》（烟雨江南）、《都市妖奇谈》（可蕊）、《回到明朝当王爷》（月关）、《家园》（酒徒）、《巫颂》（血红）、《悟空传》（今何在）、《高手寂寞》（兰帝魅晨）荣获“人气作品十佳”。

    新世纪网络文学十年，成绩斐然，这充分说明了新世纪网络文学的生产扩大化的合理性，究其根底，这主要是缘于新世纪网络文学完全改变了以往的文学生产模式。一般来说，网络写手往往会选择文学网站或某个门户网站人气较旺的栏目“发表”自己的文学作品，而这种“发表”通常并非一次成型，而是即写即贴，及时更新。一旦写手的帖子引起网民关注，点击率就会在短时间内飙升，跟帖也会急剧增多。与此同时，点击率高的热帖也会吸引书商和出版商的目光。他们像娱乐圈、体育界的“星探”一样，游走于各个网站之间，反复权衡某个写手是否具有市场价值，某部作品变成印刷读物后能否给他们带来巨大利润。而一旦写手被他们相中，那就意味着一颗写作新星的升起。近年来，像《诛仙》、《鬼吹灯》、《明朝那些事儿》等作品之所以能够成为畅销书，形成“网上开花网下香”的局面，可以说是按照同一生产模式打造的结果。而在这种文学生产中，编辑、文学评论家和专业读者大多处于“失语”状态，起作用的恰恰是原来被遮蔽的普通读者的声音。他们以网民身份，以跟帖形式开口说话，又以制造出来的点击率取得了某种轰动效果。正是网民、跟帖、点击率与书商这几个因素共同促进并加速了网络文学的生产。所以，我们认为新世纪网络文学生产的参与元素有写手、网民、跟帖、点击率与书商，从而形成了写手缀文、网民读文、跟贴与点击率推文、书商出文的文学产业链，并且链链相扣，缺一不可。

    事实上，传统的文学生产的参与元素主要是作家、编辑、评论家与书商，他们之间虽然有内在的关联，但并非缺一不可，有时甚至只有作家即可完成生产，比如许多作家的“手稿本”与“遗著”、那些宣称“束之于高阁，留之于后世”的作品，在这种情况下，实际上所谓的编辑、评论家与书商都是缺席的。在传统的文学生产中，作家的诞生、作品的出现主要是通过专业人士来推动的。而每一次作品的发表、出版、研讨与评论，其实就是他们动用专业眼光，在自己的评价体系中进行比较的结果。所以，这种文学生产其实就是“在符号纵聚合轴上的批评性操作”。相对于传统文学生产的专业比较方式而言，新世纪网络文学的生产则主要是通过群选方式来进行的。

    网民的点击、看帖、传帖、跟帖越多，即意味着某

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