事的方法——要“讲好”一个故 事 讲好一个故事，主要是采用电视的特殊 叙事方法，把一定的题材对观众娓娓道来的过 程。要注意下列3个方面:细节，悬念和冲突以 及最密切相关性的挖掘[4]。细节是使故事让观 众觉得真实的根本，准确的具有贴近性的细节 可以让故事可信度高且具体感人。悬念、冲突 的环环相扣使得故事情节打破了原有的时间 顺序形成新的因果逻辑链条，使故事好看。最 密切相关性指的是故事中寻找与观众联系最 密切最能感染观众的部分来提高叙事的感染 力。这就需要借鉴通俗文学的艺术特性:情节 的曲折性、人物的传奇性和语言通俗性。一般 叙事顺序是按照时间先后的，但如果电视叙事 仅按照这个顺序来叙事显然会很无力，因为情 节之间缺乏逻辑联系观众没有继续看下去的 兴趣，电视叙事的情节之间需要加入因果的逻 辑关系且在每一环逻辑之间要最大限度的增 加悬念和冲突，使节目情节充满曲折、故事人 物具有传奇色彩才使得节目叙事环环相扣，使 得节目的时间顺序不断延长的时候观众不会 离开。当然电视作为大众传播媒介讲故事的语 言必须通俗，让绝大多数观众看的懂是观众看 这个节目的前提《。亮剑》的叙事是极具通俗文 学色彩的，故事跌宕起伏，失去、得到、追求、失 败、低潮、高潮等层出不穷,每集节目情节之间 有着很强的逻辑关系，结果观众的期待强度不 断增加，李云龙在剧里数次遭撤职又复职，大 难不死还找了如意妻子，面临强敌往往可以出 奇制胜且运气很好。这样的情节是曲折的，人 物是传奇的，节目无疑是好看的.
    《亮剑》的成功是电视叙事的成功，在电视上讲“好故事”和“讲好”故事的能力无疑是 增加电视艺术感染力，增加电视艺术价值的重 要途径。曾有电视学者大声疾呼中国电视叙事 的“一千零一夜”时代赶紧到来，相信更多的对 于电视叙事规律的重视和研究会加速这个过 程.
    参考文献 
[1《]艺术论》托尔斯泰选自《西方文艺理论选 编》423页北京大学出版社1986年8月第一版.
[2《]叙事文学感染力研究》胡平15页百花文艺 出版社1995年2月第一版.
[3《]讲“好故事”与“讲好”故事(上)———从电视 叙事看电视节目的策划》潘知常《东方论坛》2006 年第6期.
[4《]讲“好故事”与“讲好”故事(下)———从电视 叙事看电视节目的策划》潘知常《东方论坛》2007 年第1期.

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