为主, 以原创漫画或小说为剧本, 大胆学习海外精品的动画制作及表现技巧, 以求早日找到属于当代国产动画自己的创作风格。
2、提高中国动画色彩设计的技术和艺术水准, 加速动画色彩设计专业技术人才的培养。上海美术电影制片厂现有的10 多位动画片导演, 平均年龄竟已超过50 岁。在这些老导演令人敬佩的鞠躬尽瘁的精神背后, 潜伏着中国动画产业深刻的人才危机。因此, 培养专业的动画制作队伍势在必行。
3、实现中国动画色彩设计的个人风格化。《大闹天宫》等中国动画的经典之作, 与其说它是富有中华民族风格, 倒不如说它是具有创作者鲜明的个人风格的艺术作品, 因为这些艺术家所探索的动画电影中的民族风格便是他们个人对民族精神的理解和诠释。当代中国动画人所缺乏的就是对动画色彩艺术的个性理解, 结果导致动画创作上的“上令下行”, 片面地依靠政策办事, 利用古人现成的智慧结晶, 还美其名曰“发扬传统”, 而毫无个性艺术内涵。可以说,由于当代中国动画片个人风格的丧失, 中国动画片不配称为“艺术”已经很久了。
(四)实现中国动画片的市场产业化经营。根据2005年5月北京国际电视周学术研讨会上公布的《中国十大城市各节目类型收视比重分析》, 动画片在除北京、成都以外的八大城市中受欢迎程度均超过了电影, 仅次于电视剧而位列第二把交椅。《宝莲灯》是上美制片厂1997年推出的作品, 这部国产动画“大片”仅在当年就创下全国票房3000万元的佳绩, 它改变了“卡通片花钱赚吆喝”的惯例, 投入产出基本持平, 在当时被称为奇迹。然而这些成绩和国际市场运作成熟的卡通业比起业实在相差太远。仅好莱坞一部投资4500 万美元的《狮子王》, 其票房及相关产品的总收入就达7.5 亿美元。纵观中国动画当前状况，无论技术、艺术还是市场方面, 国产动画都是弊病百出, 真可谓是内外交困。但越是生死存亡之刻, 我们越是应该保持冷静的头脑, 全面剖析, 方能找出能够使国产

动画片东山再起的“救国之道”。 


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[1]易心,肖翱子；中国民间美术；长沙:湖南大学出版社,2002年出版；P152
[2]李征，论色彩的心理效应，石家庄职业技术学院学报，2004，（6），45
[3]李征，论色彩的心理效应，石家庄职业技术学院学报，2004，（6），46-47
[4]米切尔·舒德森；广告艰难的说服；陈安全译；北京:华夏出版社, 2003年出版，P135
[5]吕锋，诠释动画片的美术设计风格，艺术理论，2007年第1期，P117
[6]吕锋，诠释动画片的美术设计风格，艺术理论，2007年第1期，P117
[7]刘贲，国画中色彩的内涵探析，辽宁工学院学报，2005年8月第4期，P53
 

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