与现实区分开来。也许他们会一时迷恋甚至沉溺于这种奇幻的世界中，但毕竟他们还有家庭、学校、同学，不是生活在一个真空的世界里。

第二，无论玄幻小说多么的情节多么具有传奇性，故事背景多么奇特，人物形象多么怪诞，但“褫其华衣，示人本相”，剥离出这些外在的元素，内核还是江湖恩仇，善恶之争，对正义和邪恶的终结拷问（所谓的正派就是正义的吗？所谓的邪派就是邪恶的吗？如正派的道玄真人陷害师兄万剑一，万剑一与道玄弑师，苍松道人勾结魔教，传授给张小凡“大梵般若”的如父般慈爱的普智竟是张小凡苦寻多年的杀害全村的凶手；反派人物如兽妖，对自己的爱人玲珑却至情至性，鬼王，对女儿碧瑶却倍加爱护。对正邪的重新审视与反思，这在金庸小说里就曾得到很好的回答。）

玄幻小说的想象，更多的是与人物的成长、修真的升级联系在一起。玄幻小说中的人物一般都具有成长性，由一个什么武功和法术不懂的孩童到最后成长为很厉害的一代宗师，这种成长模式来自于网游，游戏的主角要不断升级。由张小凡成长为鬼厉，小兵成长为一个很厉害的角色、成长为一个坏蛋。《网游——梦幻》主角由懦夫变成纵横黑白两道、网游内外的超级霸主。《坏蛋是怎么炼成的》讲述的是主人公谢文东的“成长故事”，具有成长小说的结构框架。谢文东的所谓“成长经历”就是由原本文弱、本分、听话、成绩优秀但被人欺负的好学生“成长”为杀人不眨眼的黑社会老大。

玄幻小说的成长还表现在武功的升级上。如《神墓》中，家传玄功的修炼也分为几层：“是啊，我是一个平庸之辈，家传玄功不进反退，竟然从第二重天的大乘之境跌落到了第一重天的中阶。难道我的资质真的太差了吗？人说龙生龙，凤生风，可是我……父亲十九岁时步入家传玄功第三重天的大乘之境，名动天下，四十岁时就已经屹立在武道颠峰。我是他的亲生儿子啊，二十岁了，却还停留在第一重天！”

除了功法，修炼仙丹宝贝的修炼者都是有等级的。如《皇道金丹》中，提到金丹修真，只要突破七层，方能成就混沌金身。

除了人物自身的成长，武功修真的成长，玄幻小说还写出了许多青年成长过程中的元素。还有什么比成长更让人激动的呢？如果我们童年缺失奇特经历和坎坷身世，可以在这里面得到一种心理上的补偿，青年时期的爱情，这里有缠绵的美女爱英雄、众女追一男等众多爱情模式，忠贞不渝的男女之情．你喜欢的模式，这里都给你上齐了。中年的修炼，谁不渴望事业有成？这里有所向披靡的成功喜悦，读者都可以得到梦一般的满足。

二、“青春写作”的负载与超越

负载实质是一种继承，这里重点介绍一下玄幻小说主要受还珠楼主仙魔小说《蜀山剑侠传》、西方魔幻、科幻、中国古代神话、传统文化等影响。

还珠楼主的《蜀山剑侠传》描绘了一个半人半仙、半人半魔的仙魔世界，里面剑仙可以御剑飞行。有荒诞怪异半人半兽的魔派，最后正派战胜邪恶，这套模式为大多修真类的玄幻小说所借鉴，《蜀山剑侠传》可谓是当代玄幻小说的鼻祖。正如有人指出：“还珠楼主的小说，以其独特而深远的生命超越观念为内在中心，浓缩中国传统文化，挟其无与伦比的奇思妙想，惊风落雨的生花妙笔而下，不但迷倒了万千读者，更是给其后来者提供了取之不尽用之不竭的文学财富。”比如萧鼎称写《诛仙》就是为了向《蜀山剑侠传》致敬。

外国畅销的《指环王》、《哈利．波特》等魔幻小说对玄幻小说的创作产生了很大的影响。如《诛仙》中塑造的一个人物——玲珑，她是黑巫族的女巫。在魔幻小说《哈利·波特》里就有懂巫术的巫师，修炼巫术的巫师还有白巫、黑巫之分。

《神墓》中有各修真学院之间的魔法大战：“战神学院副院长在没有办法的情况下找到了神风学院副院长，而当时幻魔学院和仙武学院的副院长也恰逢在场，这两个老狐狸嘿嘿一笑，一致表态同意这一战，最后这一场特殊的大战便被这样通过了。”我们不禁会下意识的联想到《哈利·波特》中霍格沃茨魔法学院的学生，骑着光能2000的飞天扫帚进行捉飞球的比赛。科幻小说为玄幻小说插上了科学幻想的翅膀。如《小兵传奇》里就有对末来星球的幻想，里面有宇宙历、空间跳跃、太空战士、智慧机器人、金属蜘蛛、机甲战士等。

中国古代的神话小说，如《搜神记》、《山海经》、魏晋志怪小说等丰富了玄幻小说的内容。《诛仙》中提到的上古神兽水麒麟、夔牛，《山海经·大荒东经》里是这样解释的：“东海中有流波山，入海七千里。其上有兽，状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。”《神魔志异·灵兽篇》里也有解释夔牛的：“上古奇兽，状如青牛，三足无角，吼声如雷。久居深海，三千年乃一出世，出世则风雨起，雷电作，世谓之雷神坐骑。”《神魔志异·灵兽篇》里是这样解释水麒麟的：“蛮荒万载寒潭所出，性喜吞噬妖物，能御万水，震慑群妖。后传为异人收服，为灵山守护。”

《诛仙>中数次提到“天地不仁，以万物为刍狗”，这句话出自《道德经》第五章：“天地不仁，以万物为刍狗：圣人不仁，以百姓为刍狗。”

“超越”是指在“负载”的基础上，还必须保持强烈的创新意识，唯有这样，才能摆脱跟从与模仿的状态而进入拥有自我的独创境界。

在武侠小说中，金庸是一座难以超越的高峰，大陆新武侠虽然兴起，创作玄幻小说的写手有太多的负载，他们最好的办法就是轻装上阵，用超现实主义叙事，充分发挥青春的想象，塑造神魔世界。

下面，我们看一下，玄幻小说里究竟有哪些奇特创造。

首先，带有浓厚正邪色彩的地名：如青云门、草庙村、天音寺、幻月洞府、焚香谷、天水寨、万蝠古窟、空桑山、七里峒、镇魔古洞、义庄、寒冰密室等（《诛仙》）。

其次，映入我们眼帘的是许多带有神、妖、魔、人等特点的奇异的动物形象。如《诛仙》中的七尾蜈蚣，多头巨蟒，玉麒麟、夔牛、六尾白狐、三尾狐妖、九尾白狐、三眼灵猴、黑水玄蛇、灵兽饕餮、兽神、八荒火龙、巫妖、兽妖等；《星辰变》中的的烈虎、白色仙鹤等；小说《盘龙>中也有小山一般大小的血睛鬃毛狮，力大无穷的紫睛金毛猿，毁天灭地的九头蛇皇，携带着毁灭雷电的恐怖雷龙等描写：《神墓》中的紫金神龙还会讲人话：《小兵传奇》中的骷颅人（机器军人）。

再次，里面还有功能独特，匪夷所思的兵器、神器、怪象等。如烧火棍（摄魂+噬血珠+精血炼成）、黑杖、骨玉、合欢铃、诛仙剑、天机印、无字玉璧、天刑厉雷、乾坤轮回盘、乾坤锁、天书。

另外，还有武功、神魔法术等：大梵般若、八凶玄火法、痴情咒（《诛仙》）；小说《虚空凝剑行>里的虚空凝剑术：《神墓》中的家传玄功、水龙波等。玄幻小说在一些奇特的名词称谓上，可谓是发挥出想象之极，里面运用得较多的是妖、兽、灵、怪等字眼。这些字眼可以任意组合，以造成奇特的效果，再如《诛仙》中张小凡投身魔教，化名鬼厉（厉鬼），《诛仙》里还提到的一个怪物“妖兽”。

三、“青春写作”的批评

作为“青春写作”的玄幻小说，在语言可以说毫无顾忌，甚至带有个性的叛逆。如《神墓》中有这样一段描写：“紫金神龙神出鬼没，在城中转悠了半个时辰。很快就明白这几日发生了什么，他在高空中兴奋的嗷嗷乱叫，左爪抓着一只鸡翅膀，右爪拎着一坛酒。晃晃悠悠向大山中飞去。”“它掉转龙躯，回头观看，发现远处的空中，有一团淡淡的光辉，

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