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穿越剧流行的传播学解读：以《步步惊心》为例
关于穿越剧热播原因的分析——以《步步惊心》为例
对穿越剧的多维度分析
穿越剧流行背后的文化症候探析
2011年穿越剧年终盘点

    [摘要]中国穿越题材的电影雏形最早出现于香港上世纪60年代末期，香港电影早于大陆电影与世界接轨，注重感官刺激的商业娱乐片成为电影制作业的主流，由此逐渐衍生出种类齐全的类型片。大陆有穿越的创作意识是在1989年由程小东导演，张艺谋、巩俐主演的电影《古今大战秦俑情》可谓是穿越时空玄幻片的开山鼻祖，播出曾引起巨大轰动。穿越题材在其他题材中的适当使用会有魔幻的效果，但一定需把握好“度”。

    [关键词]穿越题；根源；载体；借鉴；发展；弊端

    一、穿越剧的根源1、源于国外穿越剧的概念很早之前就出现，国外主要在电影剧本中大量使用，比如说《穿越时空者的妻子》和《触不到的恋人》，用一种略带魔幻色彩的叙事方式和非常态的剪辑手法，将不同的时空联系到一起，产生意想不到的效果，往往给受众带来一种意料之外却又情理之中的感受，而且结局都是团圆的喜剧收场，最终男女主角总会因为时间的一个结点相遇。以好莱坞为代表的欧美影视总是倾向于未来世界的畅想——如以拯救世界为主题的科幻片，日韩电视剧侧重于日常生活的描绘。

    出于对穿越题材的好奇，中国影视业开始进行一些尝试，期望开辟一个新的疆域。

    2、香港于20世纪60年代尝试

涉足穿越题材中国穿越题材的电影雏形最早出现于香港上世纪60年代末期，香港电影早于大陆电影与世界接轨，注重感官刺激的商业娱乐片成为电影制作业的主流，由此逐渐衍生出种类齐全的类型片，香港电影创作亦呈现多元化发展，但是，与好莱坞类型片之间有严格的界限区别。

    香港类型片历来元素驳杂，搞笑功夫、煽情胡闹、血腥怪诞往往进行杂糅，以满足不同观众的需求。之后出现的鬼怪僵尸题材的港片风行，满含惊悚元素，但真正意义的恐怖片在此之前并不多见，直到90年代后期才渐呈蔚然成风之势。这一时期也是神鬼题材与穿越题材杂糅出现的时期，很多电影都用穿越的创作手法来连接剧情，比如说男女主角是如何相识及又怎样的前缘会在来世又怎样的发展。其中香港电影《超时空要爱》就是这一时期典型的穿越电影，用幽默的态度诠释剧情，用啼笑皆非的鬼神意识刺激观众的收看欲望，剧中人物穿越时空不止一次，来回的穿越最终成就了一段孽缘。2001年香港TVB制作的《寻秦记》是中国第一部穿越题材的电视剧。它开启了人们对于穿越剧的认知先河，从此人们对于穿越体的狂热一发不可收拾。

    3、大陆20世纪80年代末初次

涉足穿越领域大陆有穿越的创作意识是在由1989年由程小东导演，张艺谋、巩俐主演的电影《古今大战秦俑情》可谓是穿越时空玄幻片的开山鼻祖，播出曾引起巨大轰动。这部电影是中国第一部穿越题材电影。之后穿越并不仅限于回到过去，也可穿越到未来，或穿越到平行空间、平行世界、平行宇宙，或是同一时空同一时代，但最引人关注的莫过于穿越回到过去，国产穿越电视剧是从TVB的《寻秦记》开始，与《寻秦记》同年播出并具有里程碑意义的大陆电视剧《穿越时空的爱恋》，标志着中国大陆的创作群体已经有意识的针对受众的喜好进行创作改良，各种关于穿越题材的创作尝试层出不穷。追溯穿越剧的历史，《寻秦记》《穿越时空的爱恋》都是不可磨灭的记忆，但当时穿越剧只是小打小闹，未成气候，直到去年，穿越剧《神话》作为央视8套的开年大戏创造了收视的神话；今年，穿越剧《古今大战秦俑情》又作为央视一套“次黄金档”的开年大戏，续写着穿越剧的传奇，这时穿越剧才真正成为香饽饽受人追捧，风靡全国。

    大陆第一部穿越题材的小说是

《梦回大清》，是经典的穿越文，清穿小说的鼻祖，是清朝穿越题材三座大山之一。作者笔名金子，以充满京味的语言，在看似平淡的开篇中，一步步打开小说情节，一个个人物也次第而出，让读者在恢宏、曲折、精彩的情节中手不释卷、如醉如痴。该小说被誉为“越看越好看的故事”。大陆影视创作者将这部小说改编为一部适应中国市场的清朝皇宫言情穿越题材的电影，投入市场后引起热议，好坏参半，但播放至今热度不减，值得深思。

    随着受众对穿越题材电影认知

的不断加深，受众要求影视剧中出现更多吸引眼球不同寻常的元素，穿越剧也就在一片期待的欲望中逐渐成型。

    二、港片的鬼神题材是穿越剧

早期的载体香港60年代神鬼题材的影片，是穿越剧出现的雏形，只是把更多吸引受众关注的重点放在神鬼的恐怖造型和其中的搞笑因素。所谓港式鬼片，指的是延续香港素来的鬼片传统，大多数是在传统的鬼门关，阴阳界，茅山道士斗法之类上做文章的鬼片。九十年代初期的搞笑鬼片，在传统鬼怪观念的基础上大量加入搞笑元素，没有了鬼片以吓人为已任的“魄力”。其实，所谓的港式，可以理解为香港电影中的鬼，在惊吓观众之余中加入大量的中国固有的伦理常情；真鬼假鬼，非但不见得可怕，有时反而比人更可怜可爱；而藉由“鬼话”侧写“人世”，这些都成了香港鬼片电影的相袭惯例。更为有趣的是香港鬼片向以女鬼为主，男鬼则多为陪衬，女鬼明艳脱俗，男鬼则面目可憎，这似乎与传统的阴阳观念有关。香港电影行业从2000年后一直处于不断萎靡的状态，人们在一段时期内看惯了特定的鬼片叙事模式，觉得有些乏味了，后来香港电影就以枪战片为创作方向，写实的现实题材和刺激逼真的打斗场面被受众所接受。

    港片鬼神片大多采用的是古代

人因为机缘穿越到现实世界来，他们怪异的装扮和行为与时代格格不入，用暴力在现实世界中攫取自己的必需品，有一个共性值得注意，他们都很快接受电视节目中内容，对广告内容表现出很大的兴趣，很短的时间内就能在现代过的非常潇洒。就在事情平稳发展的时期，另一个和这位穿越者有关的人物，也沿用他来到这个世界的方式到来，矛盾激化，最终大多数是爱情团圆的结局，哪怕主角因为时空问题灰飞烟灭了，也会有一个新的伏笔存在安慰观众。香港神鬼片惯用这样的方式来构成叙事。

    之前港片穿越方式的创新和大

胆的尝试，激励着大陆的编剧们尝试着采用，于是就在1989年出现了大陆第一部穿越题材的电影《古今大战秦俑情》，2001年第一部穿越题材电视剧《穿越时空的恋爱》。

    以至后来不断出现的电影《神话》、电视剧《步步惊心》《宫》都是将穿越作为一种题材进行的创作，但出现了一系列问题。值得商榷。

    三、穿越题材在中国发展现状

1、人物穿越后用先知的角度引导剧情的发展中国大陆穿越题材的穿越特点是与港片相反的，大都是现代人穿越到古代某些具有历史意义的时间结点，用一种先知的视角看待和引导时间的发展，本不想改变任何的事件，但却都是有意无意的被莫名的卷入事件中，有人穿越回现代，有人却留在那个时期长生不老，等待时间流逝，最终以不老的容颜与后世的亲人相见解开所有的疑问，与港片相同的是惯用的团圆和开放式的结局。《宫》的出现是穿越题材和清朝戏最默契的合作，为中国清朝戏的创作注入了一股新的力量，推波助澜实现双赢。

    2、穿越体的风行有自身的文化

逻辑、吸引力、忠诚度穿越剧的风行有其自身的文化逻辑。“穿越”这个词是风靡的穿越小说所带动起来的，如以《步步惊心》《梦回大清》为代表的穿越小说在网络上继玄幻小说、盗墓小说之后引发热议，并培养出国内第一批“穿越迷”。《鸾：我的前半生，我的后半生》、《迷途》、《末世朱颜》、《木槿花西月锦绣》4部被100万读者评出的“四大穿越奇书”，被作家出版社于2007年以10万册的首印量发行，为这一题材进入传统出版行业奠定了基调，并进一步扩大了“穿越”

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