曲游春　　

　　周密　　

　　禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。

　　禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里、乱弦丛笛。看画船、尽入西泠，闲却半湖春色。柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂，正满湖、碎月摇花，怎生去得。

　　这是一首记游之作，笔致极工丽。初就湖上风光写起：“禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。”“飏”字承“东风”来。“暖丝晴絮”带出春风骀荡、明媚和暖的气氛，撩拨人心，惹动春思。“春思”句兴起游湖之念，转进一层。莺歌燕舞，华繁锦族的盛景，用“燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙”两句写出，却别有意趣。“约、期、恼”都是用的拟人手法，显得十分活泼而娇媚。不道春深，却说“翠深红隙”，又艳美，又工巧。“漠漠”句写花香之浓，游人之众，全用侧笔。“沸十里、乱弦丛笛”，状湖上笙歌之盛。“沸、乱、丛”三字颇能传神，把此伏彼起、沸沸扬扬的歌管弦奏渲染得淋漓尽致。煞拍两句复写湖上游舫，酷肖当日之状。《武林旧事》载：“都城自过烧灯，贵游巨室皆争先出郊，谓之探春，至禁烟为最盛。两隄骈集，几于无置足地，水面画楫，栉比如鱼鳞，亦无行舟之路。歌欢箫鼓之声，振动远近，其盛可以想见。若游之次第，则先南而后北，至午则尽入西泠桥里湖，其外几天一舸矣。弁阳老人有词云：‘看画船、尽入西泠，闲却半湖春色。’盖纪实也。”观词前小序亦知作者颇得意于末句。此句妙处唯在“闲却”二字。湖面忽由喧闹变为宁静，却在静谧中悄悄漾起怡人的涟漪，这是多么富于美感的境界啊！

　　换头以“柳陌”绾结上片之“丝、絮”，写堤上男女之游乐。一个“映”字带出绿色长堤上游人的倩影英姿和其喜洋洋的神态。从篇首至此，写的是中午前后湖上情景，以下由薄暮而入夜，次第井然。“轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂”。诗人对“梨云”、“杏香”的关切，正衬托出花儿的娇嫩可爱，其效果远非正面描写可比拟。“轻暝”句也暗示了晚寒人归，湖上清寂之意。用笔欲落不落，以“云”字状梨花之淡，“幂”（犹幂幂，深浓貌）字言红杏之繁，以“轻”、“笼”写薄暮之袭人，皆透细中边，妙造毫颠之句。前面着一“怕”字，写出词人对花事之护惜深情，确乎是才人伎俩。接下来，在上下文的悄寂氛围中插入“歌管酬寒食”一句，乍看似乎有些突兀，又不谐和。细细玩味，大约有两点用意。揭出游春之旨及节令，此其一。以歌管之繁盛映衬夜晚之清静，愈见静的程度之深，此其二。第二点尤其重要。物事之动态容易摹写，其静态却难以刻画，故须借动写静，方得其真。下面一句又借“蝶怨”写良宵之岑寂，是复笔重描。由蝶怨清冷孤寂，翻出作者意欲夜游之想，是委曲的反写之法。篇末二句静中微动，以湖月空濛的奇幻境界作结。写夜晚之景，盖尽为想象之辞。自想象而向往，遂有“怎生去得”之语。“怎生”，怎么、设法之意。这句与词首“春思”句照应，含依依不舍之情。全词意境清丽，设语工炼，是记游词中的名篇佳作。（周笃文、王玉麟）