传播和网络的作用非常突出，有40%的新进入者是通过这两者来知晓的。 超女旋涡形成的基本顺序是：从女性发展到男性，从单一的电视传播发展到电视、人际、网络等的多渠道传播。人际传播和网络成为了这场媒介旋涡的两个重要的共谋者。值得注意的是在这场大戏中，报纸、广播、杂志三大传统的大众媒介在第一次信息传递上的弱势。虽然这些媒介也都在大力的介入，但其在这方面发挥的传播作用与人际传播和网络相比有明显的差距，与居于中心的电视相比更是显得非常的微弱。 电视、网络两者的一个重要传播特点是性别选择的差异。电视对女性有非常强的传播效果，总体有74.02%的女性是通过电视来知道超女的，男性的这一比例只有五成多一点。随着赛程的推进，男性通过网络来知道超女的比例越来越高，在进入2005年决赛期间，男性有三成是通过网络来知晓超女的，加上人际传播的十七个百分点，超出了电视的比例；而女性只有十二个百分点，电视却仍然有近六成的比例。 二、超女旋涡形成的标志就是受众群体产生了反应。这种反应从三个层面上看。第一是最核心的层面，就是卷入的狂热分子——拉过票和投过票的人，本次调查发现这两者的比例分别都在总体的十个百分点内。虽然比例不高，但这些群体起到了带动和烘托气氛的作用，他们影响了四分之一的人被拉过票。第二个层面的视角是产生了行为的超女受众，在总的比例中有三成这样的人，他们向别人推荐过超女。第三个层面是情感方面的喜欢情况，总体中有六成的人表示有喜欢的超女。 三、对于超女的传播效果，从“青春时尚”和“可看有益”两个角度来看的话，超女主要在“青春时尚”方面基本是正面的评价，偏向具体的指标：充满青春朝气的、合乎时尚的、锐意创新的、个性鲜明的、有声有色等方面。而在“可看有益”方面基本是负面的评价，偏向具体的指标：可看可不看的、看后收益很少、作秀的、肤浅的、离自己很远的。 从研究结果可以看出，许多学者认为平民性、接近性是超女成功的一大关键要素是值得怀疑的， 至少对于大学生群体而言，大学生更多地感到超女是离自己更远的，是作秀的、肤浅的。虽然超女的多数都是在读大学生，但大学生受众群体并没有感到这是离自己近的节目，而是与一般的电视娱乐节目一样是有距离的。也就是说，超女的本质还是一档娱乐节目，一档造星节目，只是这档节目与其他节目相比较，更多的展示了青春朝气、时尚个性，这点才是超女真正的内涵。  注释： [1] 数据来源转自《南方都市报》2005年8月30日。 [2] 参见（加）埃里克·麦克卢汉，弗兰克·秦格龙《麦克卢汉精粹》，南京大学出版社2000年10月版，第46页。 [3] 转自中国新闻网《超女决战15日开打 两超女夺冠呼声最高》，2005年07月11日。 [4] 吴志翔 《花儿为什么这样红？》，载《中国青年》，2005年10月20日。 [5] 吴拓邦《经济观察报》，2005年8月29日。 [6] 转自《板起脸来说“超女”》，《南方周末》，2005年8月25。 [7] 转自《京华时报》2005年7月20日报道《名嘴倡议抵制娱乐节目低俗化》，记者赵楠楠。 [8] 喻国明，载《一场大众文化对精英文化的反动》一文中，《新京报》，2005年8月22日。 [9] 转自《板起脸来说“超女”》，《南方周末》，2005年8月25。 [10] 转自《中国新闻周刊》的《大众流行文化与价值重构》一文， 2005年10月4日。

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