正好表现 出一种后现代都市人的精神领域和情绪状态。有人说香港是最典型的后现代城市，它的生活 节奏如同广告片的快速切换，凭借遥控器快速转台，随意挑选及转换电视媒体的叙事方式， 令后 现代语境下的人接收到一大堆资讯，资讯之间不存在任何关系，是随意浮现的后现代碎片。 可是王家卫采用这样一种方式则体现了他对都市生活既眷恋又疏离的态度。所以在他的影片 中 才会出现这样的句子：“你离他最近的时候也许只有0.01公分，也许他对你一无所知，也许 我会成为你的朋友或者知己。”《重庆森林》有点像刚刚从电影学院毕业的学生的作品，使 用的是最简单的工具，找最自然的实景，以最自然的灯光及近乎纪录片的手法来拍摄。影 片完成以后，《重庆森林》在柏林、纽约都造成了轰动，王菲、金城武立刻成为最受观众喜 欢的演员。昆汀·塔伦蒂诺对这部影片也是赞誉有加，并成为该片在美国的发行代理。
王家卫的电影都不具有统一的视点(《堕落天使》)，或以一个人物的视点为轴心，以卫星 排列的方式，呈现众多与主角有交遇的人物的视点诉说一则则轶事(《东邪西毒》、《阿飞 正传》)，或是如《重庆森林》将两段人物全不相同的故事并置，剧情转换由一个角色的旁 白来完成。不统一、随意、接力赛的说故事方法呼应了每个人活在自己的世界的影片基调。 在一个被视为机械冰冷的后工业社会里，王家卫对人性仍然充满期许，在《春光乍泄》中， 他将一个同性恋的爱情故事演绎得美好而又伤感，为他赢得了戛纳电影节的最佳导演。